好啦，来改写一下这篇文章，换个娱乐风格的表达。意思不变，但我会颠倒一些顺序，换换词，丰富内容，让它更生动有趣。
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猜猜女主这会儿遇到什么状况？从她那失去神采的双眼，明显看得出来她已经瞎了。就连走路，都得依赖小和尚的扶持。结果呢，她随手踩上一根树枝，脚一蹬开，小和尚不禁笑道：
“姐姐真爽快，行事利落，哪像那些来寺庙的贵女们，做事总是拖泥带水！”
呵，当然不一样了，大家闺秀可不需要被人毒得眼瞎，真是阴阳怪气，光是听这种台词就让我想反胃。这个情节出自周也和丞磊主演的《锦月如歌》，原著是千山茶客的《重生之女将星》，一部经典的重生复仇爽文。改编成剧后，它的主线也在走大女主路线，结果把人骗进去了，我还以为这是讲女主禾晏如何复仇、如何站上巅峰的故事，结果一被这个剧情劈头盖脸地打击，根本没什么爽感。
你说说，大家闺秀到底有多衰，非得当女主的衬托。女主又做了什么，怎么就这么不一样了？
比如《朝雪录》里的女主秦菀，她和她的小团体拿女子刺绣来说事，认为巾帼英雄怎么可能做这些小事，只有没见过世面的后宅女子才会做。旁人一说，女主脸笑得有点扭曲，因为她是能和男主并肩作战的巾帼英雄，不是那些庸脂俗粉。
怎么说呢，后宅女子做了什么冒犯她的事？没错，我们后来明白了，她们不可能像她那样出头，因为她们没有机会见识掖州卫的雪、季阳城的水、大漠的月亮，江海的山川。正如原著中的台词：“你觉得她们会永远被困在三从四德里吗？会一直当那个贤妻美人吗？”
原著中的台词写得多好啊，把古代女子的困境一语道破，字里行间的深刻不言而喻。可是剧版呢？直接就是“嘴角带着淡淡笑意”这种套路，跟秦菀有啥区别？
虽然这些台词好像也被放进剧里了，但我依然觉得《锦月如歌》拍不出来那种禾晏身经百战，眼界开阔，站在高处，关心女子的那种气魄。如今的很多大女主剧，台词喊得振振有词，但做出来的事依旧是那套老一套的套路。
《锦月如歌》一开始就把女主压得很低，战功赫赫的女将军，居然被毒瞎眼睛，丢到寺庙去。没有任何的挣扎和反抗，直接被追杀，然后推下悬崖，被救了。这剧情，直接让人感觉全程被人牵着走。
女主刚改换身份去参军，接下来却是各种低级操作：提不起枪，弓箭不稳，训练一看就是个无能的美其名曰“受伤还没恢复”。然后她酒后暴露了女扮男装的身份，接着又是被毒眼瞎。制作方是不是觉得这样撒糖会甜呢？
女主根本不用做什么努力，只要装可怜、卖萌就能获得便利。这一幕幕让人看得很迷惑，明明是战功赫赫的女将军，突然就变得软弱不堪。问她是谁，答得出“女将军”四个字，但行为上，完全不自律，非得跑去依赖男主。
要说低开高走，女团里最美的，肯定放在C位，而剧情中的最好看部分也应该是在开头就吸引观众。但《锦月如歌》从头到尾，都在用情节压制女主，简直让人无法理解。
至于那些所谓的“寻常女子”，这类角色非得用来对比女主。大家闺秀的角色，成了女主的反衬。随便翻翻《重生之女将星》，那些台词简直是对比自己做得最好的素材。可惜剧版根本做不到把女主的高光展现出来，只是喊喊台词，做做表面功夫。
这些大女主剧，大多数都空喊台词，实际内容却依旧套用老一套，不管女主有多强，最终还是免不了要忍受更多屈辱和考验。看的让人很郁闷，根本就比不上男主那种“打怪升级”的爽感。
这种大女主剧，讲的其实就是新型的“虐女”剧，看完后，根本没有任何成就感。比起《庆余年》或《凡人修仙传》那些男主，虽然他们也受尽磨难，但最终是为了掌握自己的命运，而不是仅仅为别人“普度众生”或者为了收获男主。
这不就是现在大女主剧的“套路”吗？女主越是挣扎，最后越是沦为男主的附属品。像《国色芳华》那种女主一路颠沛流离，最后还变成男主的小妾，不就是让女主一再遭受屈辱，最后才得到一点🕐️点“救赎”？
就连《大宋少年志》里的赵简，她也是一位志向高远的女子，可她一直不觉得自己是“巾帼英雄”。反倒是那些女人，用她们的“小手段”来教训莲舟，最后莲舟的牺牲，竟然成为了男女主的“成就”。
这就是如今的女主剧：不断给女主施加困难，却不给她任何真正的权力，最后只剩下让女主为大家“牺牲”的剧情。
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怎么样，这样改写更有娱乐效果了吧？
