金鸡奖的帷幕再度拉开，聚光灯下，关于奖项的讨论总是沸沸扬扬。还记得去年吗？00后的李庚希首次提名便成功摘奖，一时间，“资源咖”、“资本护航”的质疑声淹没了掌声。即便演技尚可，但缺少了在观众心中一步步成长的足迹，这份突如其来的荣誉，反像一道难以卸下的“光环”，让人议论纷纷。
说到底，大众更愿意看到的，是一个演员凭扎实的功底，在岁月与作品的打磨中，干干净净地赢得认可。那份拼搏的轨迹，远比深不可测的背景更让人信服与喝彩。
而今年，金鸡奖的提名名单甫一公布，那股熟悉的“操作感”似乎又隐隐浮现。尤其是最佳女主角🎭️的角逐，五位提名人中，竟有三位连同其作品都显得颇为小众。更引人侧目的是，其中一位是唱跳偶像跨界而来，其入围影片甚至还未与广大观众见面。
顺着这条线索深入，发现这部“空降”的电影，本身就是金鸡奖创投项目的“亲生子”。这难免让人产生“既当裁判又当运动员”的联想。一部未经市场检验的作品，直接送入最高奖项的竞赛场，仿佛奖项的归属成了小圈子里的游戏，与大众的感知渐行渐远。
与此同时，一些国民度极高的作品却遭到了冷落。创造票房神话的《哪吒2》，仅仅收获了一个最佳美术片的提名，导演饺子在重要奖项名单上不见踪影。那些真正拥有广泛观众基础的“遗珠”，远不止这一部。
例如全力转型大银幕的85花代表『赵丽颖』。她近年接连主演了四部电影，此番却无一获得提名，声势浩大的电影之年，最终颗粒无收，连入围的资格都未能触及。
她进军电影界，并非野心膨胀，更像是水到渠成的尝试。电视剧《造城者》已让她触及主流电视奖项的巅峰，距离大满贯仅一步之遥。而电影《第二十条》中的“郝秀萍”一角，则重新点燃了她对大银幕的渴望与重视。
拼数量，她做到了。但论及角色的质量和突破，似乎总差那么一口气。无论是《浴火之路》中隐忍的母亲李红樱，还是《乔妍的电影》里挣扎的乔妍，亦或是《向阳花》中发狠的高月香，『赵丽颖』确实在不断挑战自我。但这些角色带来的惊艳感，似乎都未能超越“郝秀萍”那一个眼神就直击人心的力量。
李红樱依旧是悲情母亲，哭戏极具感染力，但观感上难免与郝秀萍有些重叠；乔妍需要神秘感，却因电影表达问题略显平淡；高月香在冯小刚的调教下出彩不少，但底层苦难女性♀️的形象多次演绎，也让观众产生了些许审美疲劳。至于在《酱园弄》中的短暂客串，其台词功底更是引发了广泛讨论，被指缺乏情绪，如念课本般平淡。
这一路闯下来，脚步或许太过匆忙。满心想着突破与开拓，却未能复制“郝秀萍”式的成功。转型之路，道阻且长。因此，金鸡奖的名单上不见其名，似乎也不那么令人意外。
虽然奖项上颗粒无收略显尴尬，但行业内部却用四个最实在的字眼肯定了她：“每部都赚”。在当下电影市场整体低迷、票房倒退、超八成影片亏损的寒冬里，这四个字的含金量不言而喻。
《浴火之路》在竞争激烈的国庆档拿下4.6亿票房；带有文艺色彩的《乔妍的电影》票房稳稳过亿；身为出品人之一的《向阳花》在普通档期收获2.3亿，甚至被导演冯小刚欣喜地称为当年春节档后首部未亏损的国产片。这份稳健的票房号召力，在当下无疑是稀缺且珍贵的资本。名利难两全，能牢牢握住其中一样，便已站稳了脚跟。
然而，如今的『赵丽颖』似乎悄然改变了节奏。还记得去年那个在访谈中眼神坚定说着“要上，要干，要往前拱”的她吗？仅仅一年时间，这位昔日的“拼命三娘”慢了下来。主演存货仅剩一部《造城者》，更多的时间，她选择了与生活接轨，陪伴家人。
或许，从一开始她的目标就非常明确：认真做一名演员，而非追逐浮华的『明星』️。进组时便全心沉浸，成为“赵立隐”；休息时则回归生活本身。她始终清楚自己追寻的是什么。奖项是路上的风景，但非唯一的目的地。这份清醒与从容，或许是她闯荡一番后，收获的另一种宝贵财富。
