这张专辑的封面以白色为主色调，给人一种冬季的清冷感，仿佛置身于雪地之间。而专辑中的两首歌《过冬》和《春雪》，也恰如其分地描绘了冬季渐渐过去，春天悄然到来的场景。2000年的冬天，我第一次买了这张专辑的磁带，虽然那时的磁带后来丢失，但这张CD再次让我回到那个时刻。
封面上的孟庭苇，形象显得更加成熟，眼神中流露出一份恬静与沉稳。CD内的歌词本中写着“新的味道是什么？刚修剪过的草坪，油墨味的书页……”这些文案无不传达出一个清晰的信号——这是一次全新的开始，尝试新的风格，迈向不同的音乐天地。
这张专辑的发布，也代表了孟庭苇的转型：离开了上华唱片，加入索尼唱片，开始了与日本的紧密合作，甚至在日本拍摄了MV。专辑的主题色从白色磁带转变为黑色的CD，虽然黑色的配色让我有些不太喜欢，但却也象征着一种新的风格和情感的跃升。
许多关于这张专辑的评价提到“都市女性的复杂情感”，这让我有些困惑，也许是因为她不再是那个单纯的“小女孩”，而是变得更加成熟，内心的情感也变得更加复杂和多层次。
签约索尼后，孟庭苇与日本的关系变得密不可分。她的MV也开始有了日式的元素，某种程度上，这张专辑的风格和她的形象转变都可以看作是她突破自己的标志。
这张专辑背负着巨大的期望，然而结果却未能达到预期的辉煌。尽管它的音乐质量不差，甚至我非常喜欢其中的《泪海》，但相较于许茹芸的同名歌曲，《泪海》里的情感显得更加深沉、痴情。遗憾的是，这张专辑未能阻止孟庭苇从巅峰滑落，后来的作品再也没有以前那么引人注目，不是孟庭苇的粉丝，可能连她后来的歌曲也未曾听过。
转型的希望寄托在这张专辑上，但它没有能成功带来辉煌的复兴，甚至成了孟庭苇音乐生涯中的一个转折点。
