一方古牌静卧，千年光景，却掩不住扑面而来的仙家气象。
指尖轻抚牌面，但见那选仙人物衣袂翻飞，似要破牌而出，携云气而登霄汉。仙人眉目如生，唇角含笑，仿佛看透了千年红尘变幻；衣褶线条如行云流水，每一道皱褶里都藏着一段羽化登仙的秘辛。这哪里是冰冷的金属雕刻？分明是匠人以刀为笔，以铜为纸，挥洒出的神仙画卷。
"余庆阁"三字悄然隐于牌底，如一位隐士低眉垂首。这小小的堂号，却是打开民间道教秘境的一把钥匙。想当年，余庆阁中香烟缭绕，道士们或诵经、或炼丹，将这选仙方牌视作沟通天人的灵物。而今阁宇早化尘埃，唯有这方铜牌🥉，成了穿越时空的信使，向我们诉说那个道观林立、仙话盛行的年代。
翻转方牌，曼倩诗文赫然在目。东方朔这个汉代传奇，在工匠手下重获新生。字口深峻如新，笔划间似有仙气流转。选仙牌上选用"曼倩"诗文，既是对这位传奇人物的尊崇，也暗示了此牌与"选仙"主题的内在联系——东方朔在民间传说中正是通过特殊选拔成为仙人的代表人物。诗文内容虽未详述，但可以想见必与成仙得道、超越凡尘有关，字口的清晰自然保证了文本信息的准确传递，使宗教教义得以完整保存。
诗文内容 ：
本是真仙侣，才为世所高。
偶因向天苑，三度窃蟠桃。
“曼倩选仙钱”的诗文内容主要围绕东方朔（字曼倩）偷取西王母蟠桃的典故展开：前两句强调东方朔本是仙界中人（“真仙侣”），因才华卓绝受世人推崇；后两句直指其三次潜入瑶池偷桃的事迹（“三度窃蟠桃”），呼应《博物志》中“窥牖小儿”的传说。
从工艺角度审视，这方选仙牌的铸造或雕刻技术代表了当时民间工艺的最高水平。图案与文字的清晰度显示制作过程中对细节的极致追求，材质的选用与处理也必定经过深思熟虑。不同于宫廷艺术的华丽繁复，这种民间道教器物在简练中见精深，在朴拙中藏机巧，体现了工匠们对宗教情感的物化表达能力。尤其值得注意的是，方牌虽小，却构成了一个自足的象征系统——正面的图像与背面的文字相互阐释，共同完成宗教意义的传递，这种设计思维已经超越了单纯的装饰，进入了符号学意义上的叙事层面。
作为道教艺术的代表作，"余庆阁曼倩选仙方牌"的历史文化价值难以估量。它不仅是研究古代道教发展、民间信仰的重要实物资料，也为探讨中国宗教艺术的表现形式提供了典型样本。更为珍贵的是，它保存了正统道教与民间文化交融的鲜活证据，反映了宗教思想在传播过程中如何适应基层信众的审美趣味与认知水平。这种"高雅宗教"的"通俗表达"，正是中国宗教文化生命力之所在。
