在近年来的国际内容市场当中，纪录片的娱乐化和综艺真人秀的纪实化成为相向而行的创作趋势。近期上线的腾讯视频旅行探索节目《旷野星球》则进行了打破综艺和纪录片边界的前瞻性探索。
节目以“城市困不住的人，都在旷野找答案”为核，将旷野这一“没有天花板”的自然空间发挥到极致，仅用两期就让观众感受到真实与未知的独特调性，通过嘉宾从物理挑战到精神松绑的亲身体验，让用户获得在已经习惯的生活节奏之外的一种全新感受，激发人与人、人与自然的深度共振。
突破类型创作边界
纪实底色下的综艺新尝试
汉中天坑，被誉为世界地质奇迹，镇巴溶洞，拥有丰富的钟乳石、石笋、石柱等略斯特地貌景观。《旷野星球》第一期「地心的召唤」里，嘉宾们前往这处拥有国内最高纬度天坑群、316处溶洞的陕西汉中，开启洞穴探索。
《旷野星球》给人最明显的感受是去剧本化、拒绝人为冲突，镜头更聚焦未知的自然挑战与嘉宾真实反应。
首期开篇直接进入探洞主题，此次挑战由重庆洞穴探险队的副队长刘佳和汉中曙光救援队的成员和嘉宾们共同进行。如刘佳所言，探洞的体验感来自于未知，在专业团队保证安全的情况下，嘉宾和向导都是第一次进入低调而神秘的金猪洞。
在长达近6小时的探洞过程中，未知持续向每个人袭来。进洞约15米刘佳就发现崖壁让大家准备下降，魏大勋直言“啊，这就有下降点了？”，易立竞表示这不是探洞这是探险。全员安全下降后，马上进行行船，结束行船路线后，前方的通道突然开始收窄，真正的挑战才刚刚开始。正是因为节目以未知和真实打破“演”的痕迹，才让用户也获得了同一视角下感同身受的体验。
第二期「遗憾，是留给旅程的彩蛋」，则给出了真人秀如何应对“未知与真实”的另一中解法。原定的天坑绳降由于风力过大被叫停，嘉宾先前往绳降训练点学习和适应绳降技巧。在大家训练后对绳降天坑更加跃跃欲试时，团队评估了天气状况正式决定将绳降取消。
同样的情况发生在寻找受伤大熊猫“一猫”之旅上。嘉宾跟随当地工作人员徒步进入保护区，在低海拔区寻觅无果后分组上山，却在原始森林中“每一步都被阻拦”，直到日落时分爬上山梁也未能寻见“一猫”。
在以往的节目创作思维当中，会认为这些遗憾无法构成完整叙事从而将其剪去，但《旷野星球》选取素材的标准并非仅是能否服务于单期节目，而是综合主题呈现、人物塑造、内容创新的整体考量。正如总导演吴浩宇在此前举行的媒体看片会上所言：“这是档强调真实体验的纪实类真人秀，我们拒绝人为制造冲突，而是代入大众的探索视角，看重自然场景的新鲜感。”将未知与真实完整呈现，是节目以纪实为底色进行的综艺新尝试。
自然中的关系样本
松弛、鲜活、有边界的群像
对于走向户外的节目来说，让人与自然之间、人与人之间产生不一样的关系，是其需要具备的意义价值之一。在自然挑战的环境下，《旷野星球》也展现出不同以往的、有边界的嘉宾群像，松弛但可信、陌生但不疏离的关系样本。
从前两期可以看到，不论是常驻嘉宾魏大勋、易立竞，还是飞行嘉宾王安宇、王昱珩，这些来自不同维度的嘉宾，共同点是对自然的向往感。
观众不曾了解的是，易立竞私下十分热爱户外运动，去大自然充电是她一直以来的生活方式；魏大勋此前就是探洞视频爱好者，在生活中是非常强的体验派，在每一站的体验中总是一马当先。两人以感悟总结与幽默松弛形成“深浅对话”，构建出最小单元的旅行搭子样本。
王安宇、王昱珩的加入，进一步拓宽“旷野情绪光谱”。王安宇非常有活力，观察和表达都极为细腻，在旅途中贴心照顾伙伴；王昱珩有着一定户外经验，不时冒出科普知识，用智识平衡感性体验。随着后续林一、苗苗、刘雅瑟、王珞丹、刘端端等飞行嘉宾的到来，节目的群像会更加丰富多元。
当这些嘉宾进入旷野当中，“驴友式社交结构”带来了熟人社交和陌生社交之外的另一种关系样本。
首期的探洞是绝对的团队运动，在过程中有众多相互帮助的时刻。例如易立竞在挑战第二个攀爬点时，魏大勋托住她的双脚进行保护，经过三次尝试，最终借助同伴的力量成功攀爬。大家在涉水时打手电筒为对方探照，彼此协作、相互托举，从物理帮助到情绪价值全部拉满。在短暂歇息时，向导刘佳说探洞时的彼此“是一根绳子上的兄弟”，她救助受伤队友的经历也令大家十分动容。
共同完成探洞挑战的第二天，大家在房车里给魏大勋过生日时，谈及各自的社交观念。王昱珩说“交友这件事情对很多人来讲就是社交属性，一旦被定义为有用就不一样了”；王安宇表示最好的朋友仍是从小长大的发小，“能够大家互相坦诚，变成特别好的关系其实是很难的”，引发了不少网友共鸣。
当下年轻人的社交方式正在悄然变化，他们倾向于寻找不被利益捆绑的“无用”社交。而户外运动既是一种生活方式，也是一味情绪良药，由此产生的联结感和凝聚力恰到好处。在《旷野星球》中，我们看到了新的社交样本：嘉宾们此前彼此并不熟识，但在过程中结下了友谊和默契，这种关系松弛但可信，鲜活却有边界感。
从物理挑战到精神松绑
重新定义“何为旷野”
《旷野星球》的出现，代表了自然题材的回归。
整季节目，嘉宾将深入地底、沙漠、草原、森林等旷野秘境，探秘低调而神秘的溶洞、历经上百万年形成的喀斯特地貌，在原始森林中爬上山梁看见落日余晖，以一种特别的视角去感受大自然的鬼斧神工。
节目用一种别致的叙事节奏，带给观众在已经习惯的都市生活之外的一种全新感受：矿洞中的壁流石、盲鱼、灶马和一杯热茶，保护区里的潺潺细流声，都给人带来心灵治愈。
以旷野为名，节目也重新定义“旷野”：它不仅是“没有天花板”的自然物理空间，更是一种开放、不被限定心态的特征。
魏大勋希望能用眼睛经历一遍视频上的内容，很感谢这一段经历，收获了紧张、刺激、担忧，到最后释放自我。易立竞产生了前所未有的失望感，但她坦然接受遗憾，“看看美景，一切都值了，万物有灵，生生不息”。王安宇享受旅行中的新鲜感，甚至与大自然产生了共感：这个洞就是想让人探的一个洞；王昱珩对洞穴中的岩石、生物都充满极大的好奇，在众人休息时还在一旁独自观察。
这种自由开放的心态，更体现在那些同行者是身上。刘佳表示只要走得动，就一直走在路上，她的人生便是旷野；巡护员和科研人员习惯了寻不见大熊猫的日常，而一旦遇见便瞬间元气满满，守护珍稀物种及其栖息地是他们代代相传的目标。
通过节目的镜头和他们的言行可以更直观深刻地感受到，地球一定不只是为人类而存在，旷野占据了地球绝大部分的面积，动物、植物都有它们重要的位置，人类需要带着敬畏之心与自然相处。
于行业而言，“旷野”也隐喻着内容创作在理念和表达方式上的突破，与当代观众建立深度连接的新路径：不是一味追求强刺激和爆点，而是与当代观众建立更深层次的连接。当然，这种变化并非意味着形式感的缺失，恰恰相反，用户依然需要具有一定娱乐性和制作水准的内容载体来激发观看兴趣。
对于坚守“内容为王”的平台和创作者来说，汲取不同类型内容的精髓，突破类型创作的边界，是新的机遇所在。《旷野星球》选择以真实情境代替剧本设定，通过“自然编辑逻辑”推动故事发展，不刻意制造戏剧冲突，却在真实流动中提升情感浓度、丰富内容层次，尝试在纪实与综艺之间寻找到一种更温和、更具共鸣力的表达方式。这类探索，为内容创作注入了新的可能，也为行业带来了值得关注的启发。
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作者 | 刘翠翠
主编 | 彭侃
执行主编 | 刘翠翠
排版 | 于佳欣
