文｜安青
编辑｜9527喵咕君
暑期档电影尚未全面发力，《酱园弄》却率先占据了舆论焦点。
但这一次，影片吸引关注的并非出色的品质，而是因“口碑翻车”引发的激烈争论。
豆瓣评分仅为5.9，《酱园弄》成为暑期档的第一炮，却打出的是“骂炮”。
有人称赞影片制作精良，有人则批评剧情紊乱不堪。
既有赞扬“女性♀️觉醒”的声音，也有质疑女性♀️意识浅薄的批评。
这部电影的制作阵容异常强大，令观众怀揣着高期待走进影院，然而最终得到的却是一部令人失望的作品。
正如官方媒体在话题中所言，电影《酱园弄》“用81道工序做了一盘凉拌黄瓜”。
但也别急着全盘否定《酱园弄》，它并非毫无可取之处。
影片中有两个明显的亮点值得肯定：一是演员的精湛表演，二是镜头语言和整体质感。
『杨幂』和『赵丽颖』在本片中的表现打破了以往形象的局限，『章子怡』和雷佳音作为实力派演员，更是在细节处展现了角色的丰富层次。
谈及影片质感，无论是昏黄朦胧的光影、旧上海街景，还是牢狱阴影交错的构图，都体现出令人瞩目的精致用心，一度让人误以为这是一道浓油赤酱的“硬菜”。
问题在于，尽管镜头华美、演员出色，剧情和结构却混乱不堪，这些精细反倒成了“为炫技而炫技”的空洞修饰。
官媒一针见血地指出：“堆砌『明星』️救不了中国电影。”
新京报更是直接将影片拉下神坛，称其为“堆砌『明星』️的无力作”，全文直指影片的核心问题，这不仅是批评，更像是对整个行业的警醒——别再将『明星』️当成万能灵药。
那句“用81道工序做了凉拌黄瓜”，无疑是对电影台前幕后所有人的当头棒喝。
说到底，这种评价一点也不冤枉。
首先，最大的问题是故事主线极为模糊。
电影一开始设定了“女性♀️反杀丈夫”的震撼起点，然而剧情却四处跑偏，既拍警察办案，又讲追凶和监狱生活，甚至涉及作家角色。
詹周氏杀夫的情节本应成为情感和剧情的爆发点，然而整部片子大部分时间让观众看到的只是她被审讯、被虐待、被泼冷水的过程。
雷佳音饰演的男主角🎭️阴险狠毒，却毫无合理动机，其凶狠与残酷显得无理且脱离逻辑。
这不是行为本身的问题，而是电影中动机铺垫极度薄弱，令人难以信服。
主线混乱只是冰山一角，剧情荒诞更是令人难以忍受。
例如王许梅与詹周氏的感情线发展突兀，两个本应惺惺相惜的女性♀️间的情感转变毫无过渡铺垫。
王许梅作为狱中女囚，竟然在监狱为詹周氏做了生日蛋糕，这样的情节既不合情理，也让人感觉生硬造作。
其次，影片对女性♀️题材的处理沦为猎奇展示。
电影试图塑造女性♀️觉醒的主题，却直接将观众推向“她杀了人”的结局，却没有展现她情绪爆发和抗争的全过程。
詹周氏的坚强仅仅表现为死扛，没有真正的反击、挣扎和抵抗，连一个“不服输”的眼神都拍得小心翼翼。
反杀的关键不在于“杀”，而在于“为何杀”，那种忍无可忍时的情绪爆发才是情感高潮，也是观众的痛快所在。
可惜观众对此无感，反而产生强烈的心理不适。
詹周氏的原型是一个外表普通的女性♀️，她曾试图自杀，被救后才走上杀夫之路。
出狱后她拥有了第二段婚姻和幸福生活。
然而电影中，她脸上的大疤和频频出现的丑化镜头，使她看起来仿佛是恐怖片中的恶鬼。
影片似乎并非在为旧社会女性♀️发声，反倒强调杀夫女性♀️如同魔鬼般存在。
此外，电影中杀猪的镜头更显猎奇，甚至有虐女意味。
这种残忍场景若将猪替换为狗或熊，依然令人不适，毫无必要的血腥猎奇感令人反感。
综上所述，5.9的低评分不是观众对豪华阵容的苛责，而是影片本身存在众多严重缺陷。
第三，女性♀️觉醒的核心理念几乎全无。
詹周氏的故事本有丰富的切入点，可导演全然忽视。
影片中她入狱后失去反抗意志，真正激发斗志的是监狱外那些为她声援的女性♀️群体。
在通讯不发达的年代，女性♀️如何口口相传，奔走相告，如何隔墙相望却齐心协力施加社会舆论压力，为詹周氏撑腰？
电影对此闭口不谈。
受詹周氏影响，多少类似境遇的女性♀️得以改变？女邻居梅婷饰演的角色又是如何思想觉醒的？
电影同样未予展现。
影片到底在拍什么？是用一种幼稚的视角塑造女性♀️角色。
有先进思想的西林吸烟，狱中王许梅也要有莫名其妙的男女关系。
导演和编剧视角下，思想先进的女性♀️必然越界出格。
外面的西林精致『打扮』，优雅吸烟，里面的王许梅蓬头垢面，贪婪猥琐地吸烟。
这样的设定本无不可，但仅凭这些肤浅刻画来展现女性♀️，显得极其浅薄。
细想之下，西林这一角色现阶段也不过是喊口号的工具人，观众无法看到女性♀️力量和觉醒的内核，这恰恰是本片女性♀️题材的最大败笔。
当然，电影在女性♀️觉醒方面并非全无亮点。
『杨幂』饰演的王许梅因角色成长的转变受到部分观众喜爱。
片中有句台词说女人最重要的是脑子、奶子和肚子，后两者显然代表性价值与生育价值。
王许梅试图用这两种价值换取生存机会，但最终被判死刑。
临刑前，她狠狠捶打自己的肚子，捶打尚未出生的孩子。
这是一种强烈的反抗，也是一种觉醒的象征。
这样的角色弧光和人物深度，才真正契合女性♀️题材的表现，但遗憾的是影片对此只是点到为止。
《酱园弄》的失败不在演员，不在质感，而在剧本。
拍摄女性♀️题材，不能只会丑化女性♀️形象；想讲女性♀️成长，就必须聚焦女性♀️的痛苦与思想进步。
至少要让观众看到女性♀️如何挣脱困境，重新站起来反击，而非整部影片只呈现她们被击倒和受虐的过程。
我们需要看到的不是女性♀️如何哭泣、如何悲惨，而是她们如何一刀切破旧世界，肩并肩并肩站立。
最后，你如何看待《酱园弄》的口碑翻车？欢迎在评论区留言讨论。
