哎呀，你们知道吗？《许我耀眼》这剧爆红，简直让人大跌眼镜👓，连主演粉丝都没想到呢。在『娱乐圈』️里，好久都没出现过一部现偶剧能像它这样，不断刷新纪录，制造出那么大的网络效应。咱们平时都以为，古装剧、现实主义、悬疑、大IP才是能让剧火起来的关键，现偶剧虽然热度高，但能激起的水花实在有限。
可现实是，咱们越是对某种内容迷信，它就越是不争气。近几年，很多原本期待大爆的剧播出后都默默无闻，而那些真正火起来的作品，总能打破行业对观众喜好的固有认知。比如2024年的《山花烂漫时》，还有2025年的《生万物》。
《许我耀眼》的走红，可以说是另辟蹊径。大家都知道流量演员好使，但在这部不被看好的题材里，就算有『赵露思』这样的流量加持，大家对它的热度预期也很低。没想到，它竟然成了腾讯视频现代剧史上的冠军，几乎锁定了2025年的平台剧王。
这爆款公式失灵了，创作者们站在迷茫的十字路口，开始学习短剧的优点，反思长剧的问题，在创新、节奏、艺术、商业的标准中左右为难。大家都在努力唤回观众对长剧的期待值，最后发现，内容创作已经到了彻底“去伪存真”的地步，假东西无人问津，真东西即便有瑕疵也能备受追捧。
所谓的“共鸣”，不仅仅是主角🎭️在演“我”，更是演那个“放下个人素质，享受缺德人生”的本我。《许我耀眼》的爆火，其实为内容创作卸下了一道“道德枷锁”。
有人分析，《许我》的爆红，原因在于它吸取了短剧节奏快、爽感多的优点。女主许妍和豪门浪子沈皓明直接上演“尔虞我诈”，相爱不再重要，“相欺”反而成为前期的一大看点，最后再在虚情假意中透露出一丝真心，直接让观众大呼过瘾。
剧集在角色和剧情的打造上，一反长剧惯常逻辑，处处充满反差，让人猜不到接下来会发生什么。一方面，播出的剧情能精准踩到情绪点，另一方面，编剧下钩子的功力也堪称一绝。
但在刺猬公社看来，《许我》的爆红并不只是因为节奏快、爽感多这么简单，更在于它不再沉迷于过去常见的女主套路化叙事，而是卸下主角🎭️的道德伪装，给女性♀️观众一种“天亮”之感。
就像女主角🎭️的台词一样：“好女人得到名声，坏女人得到一切。”虽然没有经历过豪门生活，但吃过苦的观众却十分能共情，只要想起生活中的憋闷和委屈，谁还能不调侃一句：“当个毒妇之后舒服多了。”
终于有一个女主光明正大地“坏”，也终于有一个女主直接跟男主叫板：“你凭什么高估你自己，你又凭什么贬低我？”无论是短剧手刃“恶婆婆”“白莲花”的女主，还是为了自己撒下弥天大谎、对于父母之爱不屑一顾的许妍，都给人一种爽感。
这种“爽感”究竟是什么？或许是内娱稀缺已久的“真实”，这种真并不一定要“真实存在”，而是做出“真实反应”；观众爱看这些具有爽感的剧情，也不意味着会将其作为真实生活的行动指南，而只是想看局中人真实地“出口恶气”。
过去几年，观众对“傻白甜”“小娇妻”角色相继感到厌烦，好不容易等到“大女主热”，结果迎来的却又大多是披着大女主皮的“娇妻文学”，影视剧对于女性♀️角色的塑造刻板到千篇一律——好的家世、好的品格、好的容貌，完美得像个纸片人；男性♂️角色同样刻板和极端，要么对女主顶级宠，要么就是顶级渣。
并不是说傻白甜、白莲花、霸道总裁这样的角色并不符合审美，毕竟在内娱，“哈姆雷特”多到无论哪一种角色的存在，都拥有足够多的受众群体。但吃过细糠的观众早已完成了审美进化，套路化且浮于表面的角色，既不符合观众的想象，也让大家无法完成对角色的认同。
这种“不认同”早前已在“配角上桌”现象流行时，就浮出表面。因为对主角🎭️塑造的不满，观众把“爱意”渐渐转移到配角身上。
观众对主角🎭️无感，反而对“恶毒女配”充满代入感，根本原因就是主角🎭️不够真实，不仅如此，观众甚至能聪明地意识到，大多数情况下，主角🎭️明明是既得利益者，却仍站着说话不腰疼，创作者的价值观显然已经开始落后于观众。这也是为什么，许妍明明撒了一个又一个谎，“坏”得理所当然，说过的“名言”
